Name: Beatles ビートルズ/Sgt.Pepper’s Recoding Sessions Vol.2 No.1
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Beatles ビートルズ/Sgt.Pepper’s Recoding Sessions Vol.2 No.1

サージェントペパーズが発表されたのが1967年6月である。それまでもヒッピー・ムーヴメントの萌芽はあらゆる分野でその蕾を咲かせる兆候は存在したが、本格的にサイケデリックな社会現象として認知される嚆矢となったのは、ビートルズのサージェント・ペパーズに他ならない。また嚆矢であるだけでなく、その時代を象徴するものとして、発表から半世紀を経た現代でも名盤として認識されている。ドラッグの影響下であろうか、暗喩が散りばめられた難解な歌詞、煌びやかで幻想的な曲調。そのどれもが今までとは異なるビートルズの新しい音楽性を感じさせるものであった。ライブ活動の一切を辞しスタジオ・ワークに専念した成果が、このような当時のスタジオ技術の粋を集めたコンセプト・アルバムとして結実したのである。アルバム・コンセプトとしては、ペパー軍曹率いる架空のバンドがショウを行なうというもので、観衆の喧騒から始まり次々に現れるエンターテイナーたち、名残惜しむかのようなエンディングと厳かなアンコールという流れになっている。しかし必ずしも全ての曲がこのコンセプトに沿って収録されているのではないのは、「Lovely Rita」や「When I’m Sixty Four」「Within You Without You」などを聴いてもわかる。乱暴に言えば冒頭の数曲とリプライズ以降だけがコンセプトに即し、それらに挟まれた楽曲は無関係であるともいえる。コンセプトらしきものを挙げるとしたら、それは全体を覆う曲調、複雑な作業を経た音色にあるのではないだろうか。このような雰囲気は次のマジカルにおいても残り香として感じる事が出来る。敢えて言うなれば、サイケな世界観を具現化し時代に定着させた象徴が、このアルバムのコンセプトと言える。アルバムの発表は1967年6月であるが、レコーディングは1966年12月頃から始められた。最後のツアーが8月なので、3か月の休暇をとった後のレコーディングである。4月から6月にかけて『リボルバー』をレコーディングしている事を考えると、ツアーを挟んでいかにこの時期の創作意欲が高かったを伺い知る事が出来る。本作は、このアルバム『サージェント・ペパーズ』のレコーディング・セッションを収録したタイトルである。【BEING FOR THE BENEFIT OF MR.KITE】ジョンがサーカスのポスターに着想を経て作った曲で、図らずもアルバム・コンセプトに合致しているテーマとなっている。欧米人にとってサーカスとは終わりなき日常に突如現れ、いつの間にか去っていく非日常の象徴のような存在である。その異界の雰囲気をジョンならではの世界観で具現化した名曲である。最初はテイクを重ねるがジョンが度々ミスを重ね中断ばかりしてしまう。スタジオ内ではポールが意見を述べたりしている様子も収録されている。まだ未完成なバッキングに乗せて、別ボーカルのジョンの歌唱が迫力いっぱいで素晴らしい、まさにこれぞ生歌の魅力である。バックは手押しオルガンの音色とドラムのみでシンプルながら、あの曲世界は既に完成されており、最初の段階から「混沌」を加えるのみとなっている。間奏の部分はジョンがラララ～と歌っているなど、かなり興味深いテイクが多い。そしてテイクごとにジョンがボーカルを歌い直しているので、全てが別ボーカルというのも聴きどころである。ディスク1トラック10と11はサーカスふうの効果音である。何とこのようなものまで存在するとは驚きである。【WITHIN YOU WITHOUT YOU】おそらくアルバム中では蛇足と見做されているジョージのインド音楽である。1967年3月15日から行なわれたレコーディングのリハーサルの様子から収録されている。インド楽団に対しジョージが仮歌を入れて練習している様子である。そのジョージの仮歌が歌詞なのかマントラなのかよくわからない、リリースされたものとは程遠く異なる歌となっている。楽器こそインド楽器なものの、レコーディング手法としては従来通りで、シタールやバイオリなどを重ねて曲を完成させている。ディスク1トラック30が最大の聴きどころであろう。ジョージのボーカルに何らエフェクトがかけられていない生歌のシングル・ボーカルなのである。かなり丁寧に会話をするかのように歌っている。【WHEN I’M SIXTY FOUR】若きポールが将来年老いた頃におくっているであろう幸福な老後を描いたほのぼのとした曲調の楽曲である。現在のポールは既にこの年齢を超えているが、64歳時には特に因んだ演奏などは行なわれず、リンゴの64歳の誕生日にプライベートのパーティで一度演奏したのみである。1966年12月6日から行なわれたレコーディングでは、曲に取り掛かる前にファン・クラブのクリスマス・レコードのためのコメントが収録されている。ディスク2トラック6を始め、幾分テンポが遅く感じ、ポールのボーカルも間延びしているように思えるが、実はこれが正しいピッチであり、リリースされたものはピッチを意図的に上げて収録されている。ポールのボーカルは別テイクで、歌以外でもところどころ合いの手を入れて楽しんで歌っているのがよく伝わってくる。テイク3はコーラスが入っていないが、12月20日にオーバーダブのためのセッションが行なわれ、そこでほぼ完成に近付いている。トラック8は曲の特徴である低い音色のクラリネットのトラックである。【LOVELY RITA】ポールが駐車違反を問われた際に担当した女性警官の名前がリタだったことから曲が作られた。1967年2月23日のレコーディングでは、まだリハーサルの域を出るものではなく、雑な演奏に終始している。ポールの曲にも拘わらずジョンが「さあ、やろうぜ」と意気込んでいるのが面白い。イントロの「アアア～」はまだなく、トラック16ではポールが意図的に若々しく甲高い声で歌っているのがわかる。曲によって様々な声色を使い分け、しかもそれが全てポールの声だと納得させる所にボーカリストとしてのポールの凄さが感じられる。シングルボーカルで手探りのような歌いまわしで、曲のエンディングではアドリブ・ボーカルも聴くことが出来る。トラック17になるとボーカルにエフェクトが加えられ、リリースされたものに近くなる。1967年3月7日にレコーディングされたテイク11には、まだ控えめながら初めて冒頭に「アアア～」が加えられている。トラック19はコーラスを含む全てのボーカル・トラックである。トラック20はジョージ・マーティンによる間奏のピアノである。【GOOD MORNING GOOD MORNING】最初に収録されているのはジョンひとりによるデモ音源である。同曲の本当に初期バージョンである。そして1967年2月8日からレコーディングは始まる。テイク1の段階では激しいハード・ロック然としたアレンジである。最終バージョンもその雰囲気を残しているが、ギターのリフが印象的なジョン以外に作れない曲である。ディスク2トラック33はシングルボーカルが生々しいバージョンである。早口でまくしたてる歌詞を噛みもせず歌い切るジョンが素晴らしい。トラック35は騒々しさを演出するブラス・セクションを重ねているテイクである。ディスク4トラック4は曲中で効果的に使われる動物のエフェクト音である。よく知らているように植物連鎖の順に鳴き声が並んでいる。ここでは従来のものより長い1分半以上もの長さで収録されている。そしてトラック5は驚くべきフェイドアウトしない未編集バージョンである。リリース・バージョンではフェイドアウトに動物の鳴き声が重なり終わっていたが、ここではポールとジョンのアドリブ・ボーカルが延々と続き、まるで「ヘイ・ブルドッグ」のような二人の掛け合いまで完全に収録されている。【SGT.PEPPER'S REPRISE】タイトル曲のリプライズである。テイク1は曲というよりもリハーサルの音出しのような感じだが、随所に聞こえるフレーズ、イントロの甲高いビーブ音、これも無駄ではなくしっかりと曲に活かされているのがわかる。トラック12はポールはかなりいい加減に歌っているのが面白い。トラック13はさらに輪をかけていい加減であり、歌うというよりも語るような感じである。トラック17は明らかなジョンの声によるコーラス・パート。トラック18は効果音による拍手や歓声のエフェクトである。タイトル曲のイントロで聞かれた雑踏効果音も聴こえるので、おそらくライブラリーの同一テープに収録されていたものであろう。『サージェント・ペパーズ』が『サージェント・ペパーズ』になるまでに、メンバーの間では『ONE DOWN, SIX TO GO』という仮題で呼ばれていた。本作はそれに因んでタイトリングされている。初登場音源を数多く含むビッグ・プロジェクトで、実にディスク10枚分を費やして網羅している。本作はその後編である。アルバムの深層とも言うべき「ミスターカイト」のレコーディングから「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」、そして同時期の「オンリー・ア・ノーザン・ソング」までのスタジオ・セッション音源を収録している。今までどこにも収録された事のない数多くの初登場音源を含む究極のセット。既発より長く、今回初めて未編集で収録されるものを含む。 DISC ONE BEING FOR THE BENEFIT OF MR KITE February 17, 1967 01. Take 1 (breakdown) 02. Take 2 (breakdown) 03. Take 3 (breakdown) 04. Studio Chat 05. Take 4 06. Take 7 07. Mixdown of Take 7 08. Take 8 09. Take 9 Vocal SI w/ADT February 20, 1967 10. Effects Tape process 11. Final Effects Tape March 28, 1967 Overdubs 12. Organ & Guitar solo SI 13. Bass Harmonica & Organ #2 SI March 29, 1967 Overdubs 14. Tape Effects SI #1 15. Tape Effects SI #2 16. Tape Effects SI #3 17. Organ SI 18. Tape Effects SI #4 March 31, 1967 Overdubs 19. Uknown Mono Remix MULTITRACK 20. Drums 21. Bass 22. Instrumental WITHIN YOU WITHOUT YOU March 15, 1967 23. Rehearsal #1 24. Rehearsal #2 25. Take 1 March 22, 1967 Overdubs 26. Take 2 Dilruba SI April 3, 1967 Overdubs 27. Violins and Cellos SI 28. Sitar SI 29. Remix of Take 2 30. Pure Vocal track SI 31. ADT Vocal effect MULTITRACK 32. Control Room 33. Dilruba & Swardmandala 34. Tabla & Tamboura DISC TWO WHEN I’M SIXTY FOUR December 6, 1966 01. Messages For Radio London 02. Messages For Radio Caroline 03. Take 1 (partial) 04. Take 2 05. Piano recording December 8, 1966 06. Vocal SI on Take 2 December 20, 1966 overdubs 07. Take 3 December 21, 1966 overdubs 08. Clarinets SI on Take 4 MULTITRACK 09. Bass and Drums 10. Vocals 11. Backing vocals & Bell 12. Backing Track Mix LOVELY RITA February 23, 1967 13. Take 1 (partial) 14. Take 8 15. Take 9 Bass SI February 24, 1967 16. Take 9 vocal SI 17. Vocal SI #2 March 7, 1967 18. SI on Take 11 19. All vocal tracks March 21, 1967 20. GM Piano SI MULTITRACK 21. Drums 22. Bass 23. Acoustic Guitars 24. Pianos & Combs 25. Instrumental GOOD MORNING GOOD MORNING 26. Corn Flakes Commercial 1967 Jan-Feb, 1967 Home Recording 27. Demo #1 (breakdown) 28. Demo #2 February 8, 1967 29. Take 1 30. Take 2 (partial) 31. Take 8 February 16, 1967 32. Bass SI 33. Take 8 Vocal SI 34. Take 9 ADT Vocal March 13, 1967 35. Brass SI onto Take 10 DISC THREE GOOD MORNING GOOD MORNING March 28, 1967 01. Guitar Solo SI 02. Take 11 Vocal SI 03. Take 11 Backing Vocals SI March 29, 1967 04. Sound Effects RM20 05. Unedited Take 11 MULTITRACK 06. Drums 07. Guitars 08. GM Mixing Desk 09. Instrumental SGT PEPPER (REPRISE) April 1, 1967 10. Take 1 (partial) 11. Take 2 (breakdown) 12. Take 5 w/Bass SI 13. Take 8 (unedited) 14. Take 9 (unedited) Overdubs 15. Bass SI 16. Final Track 17. Vocals 18. Sound Effects 19. Remix 9 MULTITRACK 20. Instrumental EXTRA 21. Edited 8 Track Version A DAY IN THE LIFE January 19, 1967 22. Take 1 (unedited) 23. Take 2 24. Take 3 (intro only) 25. Take 4 (partial w/voiceover) 26. New Vocal onto Take 4 27. Take 4 SI 28. Piano SI #1 29. Piano SI #2 January 20, 1967 30. Reduction Take 6 31. Take 6 Drums, Bass & Vocal SI January 30, 1967 32. RM1 from Take 6 February 3, 1967 Overdubs 33. New Piano & Maracas 34. Pianos & Maracas SI(4 track tape) 35. New Bass & Drums SI (4 track tape)